Dibujos esquemáticos, imágenes mínimas o representaciones detalladas; todo ello se logra con la utilización de este material que nació de la mezcla de negro de humo, cola y sustancias aromáticas: la tinta china. Las variantes del procedimiento, sea plumilla, aguada, claroscuro,dripping, blanco sobre negro o sintesis tonal nos dan una idea de la amplitud de aplicaciones que ofrece y ha ofrecido esta técnica a los artistas de todas las epocas. La aguada monocroma realizada con pincel y la gama de grises de la tinta china diluida en agua, una piedra para diluir la tinta, agua, pincel y papel de arroz son los materiales básicos utilizados en el estilo Sumi-E. Luis Racionero, en su antológico compendio de Textos de estética taoista nos señala uno de los elementos claves en la tradición pictórica de este género: La mirada del artista se vuelve hacia el interior y, como el aire que respira, expresa su realidad: la belleza y la armonía, es decir, su estado de ánimo. Por lo tanto, la actitud del pintor al utilizar la tinta y el pincel para su expresión, no es reproducir la naturaleza que le rodea, sino captar la esencia de la realidad presente en cada trazo.
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| Dibujar y Abocetar.Stan Smith,Hermann Blume Ed. |
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| Xu Beihong |
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| dance of creativity | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
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| Andrew Wyeth |
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| 250611.Aguada y tinta |
El gusto se forma y se educa. ¿Por qué, si no, íbamos a informarnos mediante libros y estudios? ¿Por qué viajaríamos por museos y galerias? ¿Por qué buscaríamos sin cesar entender nuestra experiencia de las cosas del arte? (…) Al final del proceso hay el peligro de que no subsista más que una norma –la norma como regla, la norma sin el sentimiento, sin el placer, sin su inscripción subjetiva, sin aquello que constituye su origen. Esa es por lo demás el peso del conformismo en el seno del mundo del arte: la experiencia del peso de la norma vacía, de los requisitos de la distinción, como diría Bordieu, de las evaluaciones del mundo del arte, diría Dickie, la experiencia de lo que es según la norma del gusto del día. Porque muy rapidamente el gusto se estandariza en gusto normativizado, luego en norma sin más, y al final la obedecemos por conformismo.
Yves Michaud. El juicio estético. Barcelona: Idea books, 2002.
