Dibujo de rostro

1. como dibujar cabello

https://www.youtube.com/watch?time_continue=694&v=foPd0_ELltA&feature=emb_logoa

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Juan Francisco Casas Theitaliandream2 (2010, bolígrafo Bic azul sobre papel).

https://valero7.webnode.es/tecnicas/a14-retrato-dibujado-paso-apaso/

Paso a paso. Dibujo sobre cartulina negra

Jordi Furque

Ejercicio con Lápiz pastel blanco sobre cartulina negra

Cuando pintamos con papel negro es importante tener en cuenta lo que implica. Cuando dibujamos con negro sobre blanco nos centramos en las sombras, destacando las partes oscuras con lápices de tonos negros. En cambio con el papel negro el proceso se invierte: debemos pintar solo las luces, añadiendo color en los reflejos y partes claras.

Es normal que por costumbre, nuestro cerebro nos lleve a pintar las sombras en vez de las luces al principio. Para entender esta técnica es interesante comenzar con lápices de color pastel o tizas sobre un papel liso, de grano fino o medio.

1.- Para poder realizar el primer boceto y que sirva de guía se debe utilizar un lápiz blanco de forma suave.  En este papel los trazos destacan más que en el blanco por lo que es muy importante dibujar con cautela.

2.- Una vez realizado el primer boceto se debe cubrir con un tono uniforme y muy suave todo lo que no sea oscuridad, de forma que haya una diferencia clara entre la oscuridad absoluta y el color.

3.- Una vez definidas la luces y las sombras se debe comenzar a sacar el volumen de la imagen, sin llegar a las luces más fuertes, le damos forma al diseño para que no se quede plano.

4.- Cuándo el volumen del diseño está definido llega el punto de hacer las luces y los reflejos finales. De esta forma aplicamos más color a las luces más intensas.

https://www.youtube.com/watch?time_continue=45&v=l0Y38ROQSqw

https://www.youtube.com/watch?time_continue=49&v=ZuuybnYK2rc


Imágenes de referencia

Drapeado
los pliegues de la forma

Un drapeado es un dibujo de una tela, de un papel, de una melena… en definitiva de algo con arrugas, con pliegues y, por tanto, con luces y sombras que hacen que el dibujo tenga relieve. La complejidad de los drapeados radica en entender desde dónde cae la luz sobre la tela, para poder así trabajar la forma y los volúmenes.

Uno de los modelos clásicos para esta práctica es el drapeado, es decir el dibujo de una tela o trapo normalmente arrugado, con pliegues, de manera que presenta muchos y variados relieves, volúmenes y formas, por tanto gran cantidad de luces y sombras. Esta complejidad nos obliga a determinar la procedencia de la luz para entender las zonas de diferentes claroscuros.

El término drapeado es una castellanización del término francés drapeau (léase drapó) que significa bandera y por extensión lo aplicamos a tela o trapo.


fuente: https://valero7.webnode.es/tecnicas/a26-luces-y-sombras-2%C2%AA-parte-tecnicas-de-sombreado-a-manchas/

SANGUINA Y SEPIA

La sanguina es similar al pastel es decir pigmentos secos en polvo. Está hecha con una variedad de óxido de hierro llamada hematites. Se presenta en forma de barra o como lápiz.  Los matices van desde el escarlata al carmesí, del rojo al castaño o rojo muy oscuro. Los pigmentos están mezclados con caolín, que es un tipo de arcilla de altísima finura y calidad con la que se fabrica la porcelana.

Por sus matices cálidos se utiliza mucho para el retrato y el desnudo en combinación con el carbón y la tiza blanca.

Las barras y lápices sepia son  otra variante del pastel. Es caolín tintado. Se llama así por que su color antiguamente se obtenía de la tinta de la sepia o jibia un cefalópodo parecido al calamar. 

Es muy resistente a la luz y se fabrican en tonos claros y oscuros. Es un color anaranjado oscuro, no tan rojizo como la sanguina. que vira a marrón o terracota oscuro, por esto sus variantes reciben el nombre de marrón sepia, pardo sepia y ocre sepia. Estas variantes se deben a que la tinta de la sepia no es siempre de un solo color sino que abarca una gama desde el marrón al gris.

El manejo de la sepia es el mismo que  el de la sanguina, la razón por la que la utilizo ahora es simplemente por aportar otros matices y mostrar otros materiales.



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LIBRETAS, BITACORAS Y MOLESQUINES

Lena Limkina

Lena Limkina

Lena Limkina

José Naranja

José Naranja

Buscando referencias de autor

libros de artista en FILBO:

https://www.youtube.com/watch?v=SDnfk2trpu8

Libro Cartas de Viaje:

https://issuu.com/artescd/docs/cartasdeviaje

Libro arte Reflejos de parodia:
https://issuu.com/artescd/docs/reflexos

EJERCICIOS DE LUZ Y SOMBRA

Ejercicio de sombras
en piedra. María
José Rodríguez

texturas gráficas

Del valor de línea a las texturas

EL GRAFISMO es una manifestación de la línea, es la huella analítica que deja el lápiz sobre el papel o cualquier elemento sobre otro. Por tanto el grafismo es un trozo con distintos valores expresivos que varían según la forma y la dirección, así como la sensibilidad expresada en el mismo. El grafismo en el dibujo se entiende normalmente por el dibujo limpio, emitido con un trazo puro y homogéneo, como si fuera un movimiento fluido de algo que se desplaza sobre el papel. Es un elemento por tanto analítico ya que la línea tiene un desplazamiento fijo, riguroso, frío.
Por contra EL TRAZO es un exponente del dibujo efectuado con mayor sensibilidad, más emocional, donde el dibujante con mayor presión actúa sobre zonas del dibujo propiciando en consecuencia zonas de mayores contrastes, líneas fuertes y agresivas.

Por tanto el grafismo es una línea detallada y más científica entre las que encontramos el trazo en último término, que es más expresiva, más artística, más emocional, más conforme a lo que el niño trata de expresar con la fuerza del trazo de las líneas que dibuja sobre el papel.
De manera que el trazo  cambiará según la presión que hagamos, según como coloquemos el lápiz, según el recorrido que siga la mano, según el tipo de instrumento empleado para trazarla (lápiz, bolígrafo, rotulador, cera, plumilla, pincel); finalmente influirá también el tipo de papel usado, según que tenga textura, sea liso o satinado.

Dibujo de María José Rodriguez, 2019

Dibujo de María José Rodriguez, 2019

Procesos:

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