Dibujo

martes, 28 de abril de 2020

Dibujo con lapicero

Instrumento originalmente de escritura, se trata del más popular y utilizado del mundo, y se caracteriza por su punta de carga, que contiene una bola generalmente de acero o wolframio, que, en contacto con el papel, va dosificando la tinta a medida que se la hace rodar, del mismo modo que un desodorante de bola. Puede ser de punto fino, mediano o diamante. Su sistema de bolilla y su tinta grasa, hecha a base de manteca de cacao, permite lograr un trazo indeleble y permanente similar al óleo. Sólo es necesario preservar los trabajos con él realizados de la luz directa del sol, del mismo modo que en las demás técnicas gráficas.

(wikipedia)

El lapicero se puede usar desde el dibujo lineal, tramado, manchas y planos texturados y matizar con gradientes y esfumados. Para las tramas es recomendable ver las imágenes de los billetes, siendo el mejor ejemplo. Así como los artistas grabadores de aguafuerte, punta seca, etc.

EJERCICIO. A partir de las imágenes aquí relacionadas, realizar estudios de aplicación de la técnica considerando los detalles. Bocetar inicialmente los trazos básicos con lápiz y completar con lapicero o boligrafo. Hay que tener en cuenta que con el uso de la tinta no se puede corregir o borrar, lo cual ayuda a adquirir mucha seguridad en los trazos.

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http://ilustrandoenlaescueladearte.blogspot.com/2013/01/tecnica-el-boligrafo-ilustradores.html

lunes, 20 de abril de 2020

Dibujo de rostro Las proporciones de la cabeza 1

EJERCICIO PROPUESTO

Para la práctica es muy importante dibujar del natural, podría partirse de fotografía o de dibujos ya realizados, pero es fundamental hacerlo con un modelo vivo. Dibuje la cabeza de alguien cercano, que le pueda posar con paciencia y establezca la comparación con el esquema de arriba. Ponga en práctica lo aprendido sobre proporción, encuadre, espacio negativo, tramas de sombra, etc.

REFERENTES

https://www.youtube.com/watch?v=STZHOtBuyL4

lunes, 13 de abril de 2020

Dibujo de rostro

1. como dibujar cabello

https://www.youtube.com/watch?time_continue=694&v=foPd0_ELltA&feature=emb_logoa

https://www.youtube.com/watch?v=aM1EJn1zEFA&feature=emb_logo

Juan Francisco Casas Theitaliandream2 (2010, bolígrafo Bic azul sobre papel).

https://valero7.webnode.es/tecnicas/a14-retrato-dibujado-paso-apaso/

viernes, 10 de abril de 2020

Paso a paso. Dibujo sobre cartulina negra

Jordi Furque

martes, 7 de abril de 2020

Ejercicio con Lápiz pastel blanco sobre cartulina negra

Cuando pintamos con papel negro es importante tener en cuenta lo que implica. Cuando dibujamos con negro sobre blanco nos centramos en las sombras, destacando las partes oscuras con lápices de tonos negros. En cambio con el papel negro el proceso se invierte: debemos pintar solo las luces, añadiendo color en los reflejos y partes claras.

Es normal que por costumbre, nuestro cerebro nos lleve a pintar las sombras en vez de las luces al principio. Para entender esta técnica es interesante comenzar con lápices de color pastel o tizas sobre un papel liso, de grano fino o medio.

1.- Para poder realizar el primer boceto y que sirva de guía se debe utilizar un lápiz blanco de forma suave. En este papel los trazos destacan más que en el blanco por lo que es muy importante dibujar con cautela.

2.- Una vez realizado el primer boceto se debe cubrir con un tono uniforme y muy suave todo lo que no sea oscuridad, de forma que haya una diferencia clara entre la oscuridad absoluta y el color.

3.- Una vez definidas la luces y las sombras se debe comenzar a sacar el volumen de la imagen, sin llegar a las luces más fuertes, le damos forma al diseño para que no se quede plano.

4.- Cuándo el volumen del diseño está definido llega el punto de hacer las luces y los reflejos finales. De esta forma aplicamos más color a las luces más intensas.

https://www.youtube.com/watch?time_continue=45&v=l0Y38ROQSqw

https://www.youtube.com/watch?time_continue=49&v=ZuuybnYK2rc

Imágenes de referencia

lunes, 30 de marzo de 2020

Drapeado
los pliegues de la forma

Un drapeado es un dibujo de una tela, de un papel, de una melena… en definitiva de algo con arrugas, con pliegues y, por tanto, con luces y sombras que hacen que el dibujo tenga relieve. La complejidad de los drapeados radica en entender desde dónde cae la luz sobre la tela, para poder así trabajar la forma y los volúmenes.

Uno de los modelos clásicos para esta práctica es el drapeado, es decir el dibujo de una tela o trapo normalmente arrugado, con pliegues, de manera que presenta muchos y variados relieves, volúmenes y formas, por tanto gran cantidad de luces y sombras. Esta complejidad nos obliga a determinar la procedencia de la luz para entender las zonas de diferentes claroscuros.

El término drapeado es una castellanización del término francés drapeau (léase drapó) que significa bandera y por extensión lo aplicamos a tela o trapo.

fuente: https://valero7.webnode.es/tecnicas/a26-luces-y-sombras-2%C2%AA-parte-tecnicas-de-sombreado-a-manchas/

SANGUINA Y SEPIA

La sanguina es similar al pastel es decir pigmentos secos en polvo. Está hecha con una variedad de óxido de hierro llamada hematites. Se presenta en forma de barra o como lápiz. Los matices van desde el escarlata al carmesí, del rojo al castaño o rojo muy oscuro. Los pigmentos están mezclados con caolín, que es un tipo de arcilla de altísima finura y calidad con la que se fabrica la porcelana.

Por sus matices cálidos se utiliza mucho para el retrato y el desnudo en combinación con el carbón y la tiza blanca.

Las barras y lápices sepia son otra variante del pastel. Es caolín tintado. Se llama así por que su color antiguamente se obtenía de la tinta de la sepia o jibia un cefalópodo parecido al calamar.

Es muy resistente a la luz y se fabrican en tonos claros y oscuros. Es un color anaranjado oscuro, no tan rojizo como la sanguina. que vira a marrón o terracota oscuro, por esto sus variantes reciben el nombre de marrón sepia, pardo sepia y ocre sepia. Estas variantes se deben a que la tinta de la sepia no es siempre de un solo color sino que abarca una gama desde el marrón al gris.

El manejo de la sepia es el mismo que el de la sanguina, la razón por la que la utilizo ahora es simplemente por aportar otros matices y mostrar otros materiales.

Leer más: https://valero7.webnode.es/tecnicas/a26-luces-y-sombras-2%C2%AA-parte-tecnicas-de-sombreado-a-manchas/